Personalità teatrali
L’immagine del teatro di Nova Gorica è stata nel tempo segnata da numerosi protagonisti. Tra i più rilevanti figurano le personalità che hanno ricoperto ruoli direttivi o di direzione artistica, ambiti nei quali l’istituzione ha conosciuto diversi cambiamenti nel corso della sua storia.
Il percorso fu tracciato, per quello che allora era ancora un teatro semiprofessionale, dall’operatore culturale Rudi Hönn, giunto a Nova Gorica dopo la chiusura del Teatro del Litorale sloveno (GSP) con sede a Postumia. Nonostante condizioni inadeguate—la città non disponeva di una sala idonea—nel 1955 propose con determinazione ed entusiasmo alle autorità comunali la fondazione di un teatro e, come primo direttore, seguì la sistemazione degli spazi teatrali ricavati dalla ristrutturazione di una sala a Solkan. Alla sua inaugurazione, all’inizio della stagione 1956/57, il primo attore professionalmente formato dell’ensemble, Andrej Jelačin, interpretò il ruolo principale nel Matiček di Linhart. Jelačin divenne in seguito anche direttore del teatro, succedendo allo slavista e professore Darij Bratoš, che dopo due stagioni aveva preso il posto di Hönn e guidato l’istituzione fino al 1963 con analogo entusiasmo e perseveranza. Secondo le memorie di Jelačin, Bratoš «sosteneva il risparmio», mentre egli «vedeva la via nell’espansione», occupandosi tra l’altro di reperire finanziamenti attraverso sponsorizzazioni.
Il secondo attore professionalmente formato a entrare nel nucleo professionale dell’ensemble fu Sergej Ferrari, che insieme a Jelačin fu attivo anche nell’organizzazione degli spettacoli—spesso con grande inventiva, ad esempio “elemosinando” mezzi di trasporto, poiché il teatro allora metteva in scena la maggior parte degli spettacoli in tournée nel Litorale.
Gli artisti perseverarono nonostante condizioni estremamente difficili; le prospettive del teatro non erano promettenti. Nel 1968, dopo la partenza di Jelačin, la direzione fu temporaneamente assunta dall’attore Stane Leban come direttore ad interim; partito dal teatro amatoriale, divenne in seguito uno dei nomi più riconoscibili del teatro di Nova Gorica. Lo stesso vale per Ivo Barišič, che iniziò il suo percorso attoriale da autodidatta nel periodo della professionalizzazione.
La svolta avvenne con l’arrivo di Jože Babič, artista di rilievo, affermato regista teatrale e cinematografico e dirigente esperto, che pose alle autorità la condizione di garantire migliori risorse finanziarie e guidò il teatro verso la professionalizzazione. Babič univa le funzioni di direttore e direttore artistico; dopo la sua partenza nel 1974, i due ruoli furono separati e Janez Povše divenne direttore artistico.
Già in fase semiprofessionale il teatro rafforzava l’ensemble—ad esempio nel 1968 debuttò la futura storica membro Teja Glažar—e il Primorsko dramsko gledališče proseguì in questa direzione. Il rafforzamento dell’organico fu una caratteristica distintiva sotto la direzione di Sergej Pelhan, che assunse l’incarico nel 1975 e guidò il teatro fino al 1986. La direzione artistica fu affidata a figure provenienti da diverse professioni teatrali (oltre a Povše: Dušan Mlakar, Emil Aberšek, Branko Kraljević, Marjan Bevk, Srečko Fišer, Bine Matoh, Mario Uršič, Alja Predan), e in due brevi periodi fu organizzata in forma collegiale. Anche in seguito la funzione direttiva fu ricoperta da varie personalità. A Pelhan succedette il sociologo Tomica Dumančić; durante il suo mandato si alternarono nel ruolo di direttore artistico il dramaturgo Goran Schmidt, l’attore Janez Starina—due volte come ad interim e una volta insieme al dramaturgo Srečko Fišer—e i registi Zvone Šedlbauer, Marko Sosič e Katja Pegan, che continuò nel ruolo anche quando Janez Starina assunse la direzione nel 1994 per tre anni e all’inizio del secondo mandato di Pelhan.
Pelhan, che guidò il teatro fino al pensionamento nel 2007, fu tra i principali artefici della costruzione del nuovo edificio teatrale. Le autorità politiche non erano favorevoli al progetto, tanto che inizialmente si dovette persino nascondere la fossa di costruzione. Dopo il primo periodo di direzione teatrale, Pelhan ricoprì altri incarichi dirigenziali e assistette all’apertura della nuova sede come Ministro della Cultura. Poco dopo il suo ritorno alla direzione nel 1997, iniziò la collaborazione con Primož Bebler, la cui ambiziosa visione artistica contribuì in modo significativo alla crescita del teatro.
Alla partenza di Pelhan seguì un periodo piuttosto turbolento. Fu nominato direttore Mojmir Konič, privo di esperienze teatrali. Durante i suoi due anni di gestione emersero forti contrasti e insoddisfazioni; si interruppe anche la collaborazione con Bebler. Dopo difficoltà nella nomina della nuova direzione artistica, Konič si dimise. Nel 2009 la direzione fu assunta da Jožko Čuk, manager esperto cui si deve la costruzione del Piccolo palcoscenico. La direzione artistica fu temporaneamente affidata a Srečko Fišer, seguita dalla nomina di Ira Ratej, dramaturga del Teatro cittadino di Lubiana, sostituita prima della fine del mandato dalla dramaturga di lunga data Martina Mrhar, rimasta in carica anche quando l’attrice e regista Neda Rusjan Bric assunse la direzione ad interim.
La frequenza dei cambiamenti dirigenziali si stabilizzò nel 2016, quando Maja Jerman Bratec, allora responsabile della sede regionale del Fondo pubblico sloveno per le attività culturali, fu nominata direttrice. Alla fine del mandato le succedette Mirjam Drnovšček, che aveva già collaborato con il teatro come responsabile marketing e relazioni pubbliche e aveva poi maturato esperienza come direttrice del Teatro Prešeren di Kranj. Dal 2016 la direzione artistica è affidata al versatile creatore Marko Bratuš.
Nonostante la responsabilità dei dirigenti, sono senza dubbio gli attori e le attrici a distinguersi maggiormente. Nella fase iniziale, ancora semiprofessionale, la crescita del teatro fu sostenuta con dedizione da un ensemble in parte amatoriale, che spesso recitava in sale non riscaldate, talvolta senza diaria e perfino senza cena. I membri provenivano allora per lo più dall’area litoranea.
Dopo la professionalizzazione, la direzione cercò di attrarre nuove forze attoriali anche con promesse di alloggi e integrazioni salariali. I più giovani furono attratti dalla possibilità di interpretare ruoli importanti. Tra la fine degli anni Settanta e l’inizio degli Ottanta iniziarono a esibirsi a Nova Gorica Nevenka Vrančič, Mira Lampe Vujičić, Jože Hrovat e Bine Matoh, rimasti poi legati al teatro. Altri si unirono per periodi più brevi o più lunghi—come Matjaž Turk negli anni Settanta, Janez Škof negli anni Ottanta come borsista, Peter Musevski negli anni Novanta, Lara Jankovič e, all’inizio del nuovo millennio, Primož Pirnat…
Avvicinandosi al cinquantesimo anniversario, il teatro professionale di Nova Gorica conobbe un evidente ricambio generazionale, in particolare con il rinnovamento dell’ensemble.
Ma il teatro non potrebbe esistere, crescere e svilupparsi senza tutti coloro che garantiscono il buon funzionamento della scena e restano fedeli al proprio ambiente di lavoro, nonostante le rinunce e gli adattamenti richiesti (poiché la giornata lavorativa in teatro non si conclude a metà pomeriggio). Molti di questi collaboratori hanno lasciato un segno profondo, diventando vere e proprie leggende, come il macchinista di scena Staško Marinič.
Avtor: Ana Perne